打得帅气华丽、死得搞笑滑稽──侧记林依俐「穿梭银幕萤光幕的小

2020年07月11日 02:45 IT专家

打得帅气华丽、死得搞笑滑稽──侧记林依俐「穿梭银幕萤光幕的小

近十来IP产业崛起,国内外电视剧本来源纷纷求助小说,日本警探类型创作也不例外,然就在二十年前,电视圈编剧们除了能在剧本上尽情挥洒,砸车、烧屋、搞爆破样样来之外,剧本也能机动地因应演员们(尤其是大牌)的需求改写。对日本警探、推理小说相当熟稔的青空文化发行人林依俐以「穿梭银幕萤光幕的小说警探搜查线」为题,探讨日本的警探小说与电视剧、电影三者连动关係与兴衰。

林依俐指出,二次大战前,侦探推理剧都是以聪明的侦探为主角,警察多半都是笨笨的配角,甚至像坏人,战后日本才开始出现以警探为主角的影集,加上用大明星担纲演出,剧情配合演员撰写,所以总是会有很帅气、身手俐落的刑警,《G MEN》与《警视厅物语》就是最早期、也是让警察彻底翻盘出头最重要的两部经典之作。

《警视厅物语》从1956到1964年间一共製作了二十四集,红透半边天,跟《G MEN》不一样的是,《G MEN》是独行侠,而《警视厅物语》是一个团队,团队每一个角色都是重要人物。不论主角设定为个人色彩浓厚的警察或是拥有坚强意志的团队,这系列的警探片都对犯人颇为残暴,例如,警探可能拿枪指着嫌犯的头逼问:「快说!不说我就毙了你!」被威胁的嫌犯只能跪求讨绕,林依俐说,「不只香港警匪片会上演警匪追逐战,日本也发迹得很早,这非常有市场,大家彷彿都寄望警察打爆坏人,邪不胜正,警察是英雄。」

林依俐解释,由朝日电视台製作的《特别机动搜查队》有几个划时代的意义。首先,它是日本第一齣一小时的警探动作电视影集,在这之前的连续剧是三十分钟;其次,一播就播了八百零一话,从1961年10月到1977年3月,将近十五年半,现在日本还没有其他影集能破纪录,朝日电视台也因此被讥为「巴着警探剧不放」。

林依俐指出,《特别机动搜查队》是一个实际存在的机构,该剧的製作人是警界退休人员,预先知道警视厅刑事部要成立第一搜查班,所以乾脆抢先做这部戏剧,希望藉由这齣戏洗刷警察形象,拍摄手法延续自《警视厅物语》,追车、追犯人、动作武打、加上一点悬疑,播出后大受好评,观众反应热烈,播两年后,原本警视厅刑事部第一搜查班就直接按照剧名更名为「机动搜查队」,「警视厅的人不只是铁粉,还是盲粉啊!」

1972年播出的《向太阳怒吼》跟过去的警探片有很大的不同。林依俐归纳出几点:首先,它不是定位在典型的警探片,而是青春动作片;其次,主角不是警察或侦探,而是每一集的犯人;剧情桥段部分,也不若以往那幺逞兇斗狠,还会设计一些哏,让原本肃杀紧张攸关生死的气氛,顿时变得非常好笑;而且,这部影集里的每一位刑警,最后都会殉职,「因为演员演累了,或者另有好戏要接,又捨不得离开,最后就会死在剧情里。」林依俐说,这也是应演员需求的编剧模式,最后还会打上某某人殉职的字幕,上网去维基百科查,这些刑警的死法都有不同图形归纳。

好笑的殉职哏包括:松田优作不知道自己腹部中弹,别人吓到问他,他才发现自己满腹鲜血,歇斯底里大喊:「这啥东西啊?」就这样殉职了,松田的表情与「这啥东西啊?」从此成了综艺节目热衷模仿的对象;还有的是任务结束,体力不支,原本要死在电梯里,结果时间没算对,被电梯夹到;也有专门从办公室里翻百叶窗窥看外头动静的角色,这是因为演员很忙,抽不出时间与大家一起拍戏,所以单独拍他,也因此莫名成就了「翻百叶窗」的角色,日后很多警匪悬疑片,都会安排这样的角色从室内百叶窗观察外头。

整个剧情场面大搞爆破、枪战不停,以1979年《西部警察》达到动作片极致,而且收视率极高,车子狂炸、警匪追逐场面不惜成本,被视为是华丽动作场面的经典之作。

1980年以后,经济泡沫化,社会大崩坏,拍戏没有什幺成本可以像《西部警察》那样慷慨烧钱,「剧情从重视动作改走向重视剧情与人心,刑警没有组织奥援,单独挑战难题,团队缩回独行侠,并开展喜剧可能。」林依俐指出,《刑事纯情派》、《古畑任三郎》以及由织田裕二主演的《大搜查线》都是这时期的作品,2000年开始播出的《相棒》改独行侠剧情为搭档结构,至今仍持续演出。「相棒」是搭档、伙伴之意,该剧剧情融入更多推理元素,有福尔摩斯的味道;而《相棒》除了电视剧,还改编为五部电影、漫画、小说与舞台剧,有多层次的延伸。

2000以后,也有愈来愈多警探剧把主角锁定传统警察以外的职务,林依俐颇推崇《SP特勤型男》。她说,《SP特勤型男》整体剧本构成很完整,想写小说的人可以参考,并透过设立不存在的单位,让剧情多了正义的探讨,而这是以往日剧比较不谈论的点,有时甚至让人觉得警察不过是幌子,「看了很爽!」

林依俐指出,2006年以后,警探片能试的都试了,有点穷途末路、也打不动,因此转向从小说取材改编。2010年以后的警探剧,林依俐认为改编自东野圭吾同名小说的《新参者》与改编自誉田哲也的《草莓之夜》具有重大意义。

小说改变成电视剧或者电影,需要很不同的思考。林依俐举例说,小说会卖的独行侠主角,电视不一定卖;连续剧为了让人看懂,必要时得创造出几个属于电视串场角色的人物,如果改编得不好或者让原作者不满意,就会产生争议,小说家觉得不被尊重,电视台又没能力原创,只好再求助别的小说,「这是恶性循环,动漫也是如此。」

群星文化顾问同时也是推理迷的陈蕙慧指出,伊坂幸太郎曾因为不满电视剧改编的内容,愤而扬言封笔退出文坛,但东野圭吾则是电视剧爱怎改就改,原因是「两者诉求观众不同,会看电影电视的不见得读小说,会读小说不见得爱看戏,所以他认为没问题。」林伊俐另外补充,也有小说家矢言「写到你没办法拍」,不断写,终于让动画改不出来,「小说终于赢了!这算是良性循环,只可惜电视编剧能力没有增进,但对小说家来说却是好的刺激。」

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